1976년의 피아노곡 〈알리나를 위하여〉는 선율과 세 음 화음의 관계로 구성된다. 공식 작품 해설과 ECM 음반 자료를 통해 곡의 규칙과 연주 시간의 차이를 살펴봤다.
본문
아르보 패르트의 피아노곡 〈알리나를 위하여〉는 악보에 놓인 음이 많지 않다. 그렇다고 같은 몇 음을 일정한 길이로 반복하는 곡으로만 설명하기는 어렵다. 움직이는 선율과 정해진 화음의 음이 서로 맞물리고, 그 사이에 소리가 머물 자리를 남긴다. 패르트 센터의 작품 해설을 따라가면 간결한 악보 안의 규칙을 찾을 수 있다.
곡은 1976년 2월에 쓰였다. 패르트가 오랜 창작의 위기를 지나 새 작품을 내놓으며, 틴티나불리라는 작곡 방식을 처음 드러낸 곡이다. 이 말이 낯설어도 두 가지 음의 흐름을 나눠 생각하면 구조에 다가가기 쉽다. 하나는 선율을 움직이고, 다른 하나는 중심이 되는 세 음의 화음을 따른다.
센터의 해설에 따르면 선율을 이루는 음의 수는 마디마다 하나씩 늘어난다. 여덟 음에 이르면 다시 줄어든다. 그 선율 옆에서 다른 성부는 가까운 세 음 화음의 음을 따른다. 서로 다른 규칙으로 고른 음들이 한 피아노에서 함께 울리는 것이다. 한쪽은 움직이고 다른 쪽은 같은 화음의 틀을 유지한다는 차이가 있다.
하지만 끝까지 규칙을 기계적으로 지키는 곡은 아니다. 센터는 화음의 성부가 잠시 예상 밖의 도샵으로 벗어나는 지점과, 마지막 마디에 음이 더해지는 대목을 짚는다. 줄어들던 선율이 한 음으로 끝나야 할 자리 뒤에 세 음이 붙는다. 규칙을 먼저 알아두면 그 작은 변화가 어느 부분에 놓이는지도 따라가 볼 수 있다.
연주 시간도 곡 소개의 숫자 하나로 고정되지 않는다. 센터의 작품 목록에는 약 2분으로 적혀 있지만, ECM 음반 《Alina》의 같은 제목 두 트랙은 각각 10분을 넘는다. 음반사는 이 곡에 고정된 박자와 빠르기가 없고, 연주자 알렉산더 말테르가 작곡가와 제작자의 참여 아래 선율을 다르게 풀었다고 설명한다.
《Alina》는 1995년 프랑크푸르트의 페스테부르크 교회에서 녹음해 1999년 처음 발매했다. 〈알리나를 위하여〉의 두 피아노 독주 사이와 앞뒤에는 〈거울 속의 거울〉이 배치돼 있다. 앨범 제목과 곡 제목이 비슷해도 음반 전체가 한 곡인 것은 아니다. 같은 제목의 녹음을 고를 때 연주자와 음반 구성을 함께 볼 이유다.
처음 곡을 찾아 들을 때에는 제목 옆의 재생 시간부터 비교해볼 수 있다. 짧은 피아노 소품의 소개를 보고 고른 녹음이 훨씬 길어도 다른 곡을 잘못 찾았다고 단정할 필요는 없다. 어떤 연주인지 확인하고, 음이 얼마나 더해지는지와 마지막에 무엇이 남는지를 살펴보는 것이 이 곡을 알아가는 한 방법이다.
사진 설명: 아르보 패르트의 2008년 자료사진
이미지 출처·이용 조건: Woesinger; color adjustment Bogomolov.PL / CC BY-SA 2.0
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Arvo_P%C3%A4rt.jpg
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/
변경: 비율 유지 리사이즈·WebP 변환.
확인 자료
Arvo Pärt Centre · Für Alina · 작품 해설
https://www.arvopart.ee/en/arvo-part/work/477/
Arvo Pärt Centre · Formal algorithms of tintinnabuli in Arvo Pärts music · 성부 원리 관련 절
https://www.arvopart.ee/en/arvo-part/article/formal-algorithms-of-tintinnabuli-in-arvo-parts-music/
ECM Records · Arvo Pärt: Alina · 녹음·초판 발매·트랙·연주 설명
https://ecmrecords.com/product/arvo-part-alina-vladimir-spivakov-sergej-bezrodny-dietmar-schwalke-alexander-malter/
편집: 사실은 위 자료를 대조해 확인했으며, 해석은 MUADAILY의 편집 관점입니다. 이미지: Woesinger; color adjustment Bogomolov.PL / CC BY-SA 2.0.
곡은 1976년 2월에 쓰였다. 패르트가 오랜 창작의 위기를 지나 새 작품을 내놓으며, 틴티나불리라는 작곡 방식을 처음 드러낸 곡이다. 이 말이 낯설어도 두 가지 음의 흐름을 나눠 생각하면 구조에 다가가기 쉽다. 하나는 선율을 움직이고, 다른 하나는 중심이 되는 세 음의 화음을 따른다.
센터의 해설에 따르면 선율을 이루는 음의 수는 마디마다 하나씩 늘어난다. 여덟 음에 이르면 다시 줄어든다. 그 선율 옆에서 다른 성부는 가까운 세 음 화음의 음을 따른다. 서로 다른 규칙으로 고른 음들이 한 피아노에서 함께 울리는 것이다. 한쪽은 움직이고 다른 쪽은 같은 화음의 틀을 유지한다는 차이가 있다.
하지만 끝까지 규칙을 기계적으로 지키는 곡은 아니다. 센터는 화음의 성부가 잠시 예상 밖의 도샵으로 벗어나는 지점과, 마지막 마디에 음이 더해지는 대목을 짚는다. 줄어들던 선율이 한 음으로 끝나야 할 자리 뒤에 세 음이 붙는다. 규칙을 먼저 알아두면 그 작은 변화가 어느 부분에 놓이는지도 따라가 볼 수 있다.
연주 시간도 곡 소개의 숫자 하나로 고정되지 않는다. 센터의 작품 목록에는 약 2분으로 적혀 있지만, ECM 음반 《Alina》의 같은 제목 두 트랙은 각각 10분을 넘는다. 음반사는 이 곡에 고정된 박자와 빠르기가 없고, 연주자 알렉산더 말테르가 작곡가와 제작자의 참여 아래 선율을 다르게 풀었다고 설명한다.
《Alina》는 1995년 프랑크푸르트의 페스테부르크 교회에서 녹음해 1999년 처음 발매했다. 〈알리나를 위하여〉의 두 피아노 독주 사이와 앞뒤에는 〈거울 속의 거울〉이 배치돼 있다. 앨범 제목과 곡 제목이 비슷해도 음반 전체가 한 곡인 것은 아니다. 같은 제목의 녹음을 고를 때 연주자와 음반 구성을 함께 볼 이유다.
처음 곡을 찾아 들을 때에는 제목 옆의 재생 시간부터 비교해볼 수 있다. 짧은 피아노 소품의 소개를 보고 고른 녹음이 훨씬 길어도 다른 곡을 잘못 찾았다고 단정할 필요는 없다. 어떤 연주인지 확인하고, 음이 얼마나 더해지는지와 마지막에 무엇이 남는지를 살펴보는 것이 이 곡을 알아가는 한 방법이다.
사진 설명: 아르보 패르트의 2008년 자료사진
이미지 출처·이용 조건: Woesinger; color adjustment Bogomolov.PL / CC BY-SA 2.0
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Arvo_P%C3%A4rt.jpg
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/
변경: 비율 유지 리사이즈·WebP 변환.
확인 자료
Arvo Pärt Centre · Für Alina · 작품 해설
https://www.arvopart.ee/en/arvo-part/work/477/
Arvo Pärt Centre · Formal algorithms of tintinnabuli in Arvo Pärts music · 성부 원리 관련 절
https://www.arvopart.ee/en/arvo-part/article/formal-algorithms-of-tintinnabuli-in-arvo-parts-music/
ECM Records · Arvo Pärt: Alina · 녹음·초판 발매·트랙·연주 설명
https://ecmrecords.com/product/arvo-part-alina-vladimir-spivakov-sergej-bezrodny-dietmar-schwalke-alexander-malter/
편집: 사실은 위 자료를 대조해 확인했으며, 해석은 MUADAILY의 편집 관점입니다. 이미지: Woesinger; color adjustment Bogomolov.PL / CC BY-SA 2.0.
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